Filme porno

Categorii

Advertising

Povestea intai, totul altfel ultima

O captura de ecran din editia din 2013 a seriei de filme promotionale „ World of Red Bull ”. (credit: Red Bull)

Avem nevoie de suspendarea voluntara a neincrederii pentru a vinde pantofi?

„In ce fel difera povestirea corporativa de alte tipuri de povestire?”

M-a surprins intrebarea. Trebuie sa multumesc intervievatorului care a gasit punctul marcator in profilul meu LinkedIn si m-a chemat pe el. Sper ca editorul sau audio elimina in cele din urma 90% din pauza care a urmat, asa ca sun mult mai clar decat cred ca trebuie sa fiu. Am raspuns in cele din urma cu singurul lucru care mi-a venit in cap atunci:

„Nu este”, am oferit, cu o inflexiune ascendenta, speranta, inaudibila. Pe masura ce intervievatorul parea sa aprobe raspunsul meu initial, am inceput sa castig incredere in el: „da”, m-am gandit, „povestirea corporativa este la fel ca orice alt tip de povestire, nu?” Adica, in sensul ca eficacitatea sa finala este legata de capacitatea sa de a ne transporta pe noi, publicul, intr-un alt loc sau moment – de a ne suspenda de bunavoie neincrederea, asa cum a spus Aristotel. Dupa aceea, orice este posibil. Vom merge oriunde vrea povestitorul sa mergem.

Trebuie doar sa fie o poveste grozava.

Am devenit pentru prima data constient de munca lui Tamir Moscovici cu trailerul scurtmetrajului documentar Urban Outlaw. In acesta, Moscovici spune povestea lui Magnus Walker, fondatorul marcii Serious Clothing si un iconoclast in comunitatea Porsche. Exista doar un cuvant perfect pentru a-l descrie pe Magnus Walker: unic . Este aproape imposibil sa plasezi omul si ceea ce reprezinta in orice categorie preexistenta. Totusi, Moscovici surprinde perfect unicitatea lui Walker in Urban Outlaw . Este, de asemenea, o relatie simbiotica. Ambele filme surprind marca si ajuta la consolidarea acesteia in acelasi timp.

Cineastul Moscovici este unul dintre cei mai importanti creatori de continut vizual – locul in care se intalnesc arta si comertul, ating obiectivele ambelor, dar niciodata in detrimentul uneia dintre ele. Este dificil, dar el demonstreaza ca se poate face frumos si, mai important, cu o afacere de previzibil in ceea ce priveste rezultatul.

Dupa ce a vazut o poveste despre el in revista britanica Porsche Total 911 , Tamir Moscovici la sunat pe Walker si l-a intrebat despre realizarea unui film documentar. Dupa unele reticente initiale, Walker a fost de acord, iar rezultatul final a fost Urban Outlaw . A debutat la Festivalul de film Raindance din 2012 cu aprecieri populare si critice.

Array

Cateva milioane de vizualizari mai tarziu, filmul este legendar pentru entuziastii Porsche, la fel ca si personajele si marcile pe care le infatiseaza. Desi comercializarea lui Magnus Walker nu a fost un obiectiv declarat al Urban Outlawproiect, a facut inca o treaba incredibila in aceasta privinta. Nu exista nicio modalitate de a sti cat de mult produs a fost vandut ca rezultat direct, dar exista cateva milioane de oameni care doresc acum sa imite mistica Magnus ca urmare a vizionarii filmului. Si asta merita mult .

La baza fiecaruia dintre filmele lui Moscovici se afla o poveste complet antrenanta, populata cu personaje interesante si unice. Aceste povesti sunt apoi redate cu valori ale productiei de lung metraj. Aceasta include o atentie minutioasa la muzica coloanei sonore si, de asemenea, captarea fidela a sunetului de locatie – Walker’s Porsches in cazul Urban Outlaw. Acest lucru este absolut esential pentru a ne introduce in lumea descrisa in film. Amestecul vizual si auditiv care rezulta ne atrage atentia si nu se lasa sa plece pana cand Moscovici nu spune acest lucru.

Cu scuze fata de Tamir, aproape ca prefer trailerul pentru Urban Outlaw decat filmul integral. Motivul este simplu: Moscovici a luat deja nenumarate ore de filmare si le-a redus la doar treizeci si doua de minute si treizeci si doua de secunde. Din acea distilare, a trebuit apoi sa treaca prin procesul chinuitor pentru a gasi acele elemente care, in trei minute si treizeci si sase de secunde, capteaza esenta filmului si, la randul sau, esenta de baza a marcii Magnus Walker. Rezultatul extrem de condensat demonstreaza ca povestirile minunate pot fi inca facute intr-un film de o durata incredibil de scurta.

Intriga mea cu Urban Outlaw a dus la o obsesie fericita cu munca lui Moscovici pentru un timp, culminand cu un interviu extins pe care l-am sustinut cu regizorul. Pregatirea a inclus studiul detaliat al altor doua dintre filmele sale si, in combinatia celor trei, am inceput sa vad unul dintre tiparele operei sale.

In cazul improbabil-numit Coconuts de pictura, comandat de producatorul de automobile Audi, Moscovici plaseaza un alt personaj interesant in centrul filmului: David Beattie, care, dupa ce a fost redus din afacerea cu masini din Detroit, decide sa se intoarca la obsesia copilariei sale de a construi trasee de masini slot – fara sa stie chiar daca exista a fost o piata pentru ei. Acestea nu sunt planuri obisnuite, neplacute, de copilarie, dar asa cum Beattie le descrie „opere de arta interactive” la scara masiva. A trecut mult de jumatatea filmului inainte ca publicul sa inceapa in sfarsit sa-l „prinda” – care este legatura cu marca Audi. Dar acel mister sporeste experienta. Il atrage pe spectator.

Vrem cu adevarat sa vedem cum se dovedeste totul in cele din urma. Castiga tipul bun? Surprinzatorul,

Cel de-al treilea film a fost Magnus Opus al lui Moscovici in domeniul continutului vizual de marca intitulat Kaz: Pushing the Virtual Divide. Acest lungmetraj a fost comandat de Sony pentru a-si promova jocul video de curse auto Gran Turismo . Din nou, Moscovici foloseste elementul dramatic al centrarii filmului pe un personaj complet interesant. In acest caz, creatorul aproape fantomatic al jocului, Kazunori Yamauchi. Filmul Kazexploreaza acest individ extrem de cerebral incadrandu-si munca nu ca informatica – linii de cod – ci ca mestesug si face comparatii cu mestesugari mai traditionali in domenii variate, non-digitale. La sfarsitul acestuia, publicul este lasat uimit de munca uluitoare si minutios detaliata care intra in designul modern al jocurilor video. Inainte de a viziona filmul, probabil ca nu ne-am gandit la jocurile video ca la niste mestesuguri, dar dupa aceea obtinem un nivel cu totul nou de respect pentru munca.

Deoarece am deja suficient timp de ecranare, nu am jucat niciodata un joc video. E adevarat. Acestea fiind spuse, s – ar putea juca doar aceasta intr -o zi unul doar pentru a vedea cum totul sa dovedit.

Cate reclame cautam sa le urmarim din nou si din nou mult timp dupa ce au parasit rotatia mass-media? Pentru cei mai multi nu vor fi multi si nu sunt diferit. Dar pentru cei cativa pe care ii revad din proprie vointa, Nike se afla in spatele multora dintre ei.

In panoplia publicitatii Nike, doua exemple imi vin in minte ca explorand limitele exterioare ale ceea ce este posibil cu povestirea corporativa prin continut de marca. Primul este legendarul Underdog pe care Nike l-a condus in 2010. Nu putea fi mai simplu, combinand doar patru elemente de baza: vizual, exista scurtaturi ale diferitilor sportivi sponsorizati de Nike – nimeni nu taie mai mult de o secunda sau doua si in unele cazuri doar milisecunde. Pentru coloana sonora au adaugat o versiune editata si remixata a First Breath After Coma de catre trupa americana post-rock Explosions in the Sky. Apoi, exista doar cele mai mici indicii ale sunetelor de locatie ale evenimentelor sportive propriu-zise si numai atunci, prezente in momentele cinematografice potrivite. In cele din urma, exista vocea vocala a „Antrenorului”, atribuita actorului american John Dorman, care, desi nu apare niciodata pe ecran, arata in fiecare parte. Probabil ca exista un al cincilea element in filmul putin mai mult de doua minute: este montajul care este superficial simplu, dar de fapt incredibil de complex, superb organizat si rafinat. Efectul combinat al acestor elemente este un roller-coaster emotional care ne face sa simtim alternativ durerea intensa si apoi extazul suprem al sportivilor.

Cu toate acestea, adevaratul geniu al filmului este monologul Antrenorului. De cateva ori cand este vizionat filmul, este firesc sa presupunem ca acesta este genul de discurs dat sportivilor descrisi in film chiar inainte de a iesi la concurs. Dar in timp apare o a doua posibilitate.

Antrenorul ne vorbeste.

Underdog nu vinde pantofi, cel putin nu direct. Vinde ideea unui triumf improbabil peste cote ridicol de lungi. Genul de sanse cu care ne-am putea confrunta daca soarta a intervenit si, pentru un moment improbabil, ne-am confruntat cu LeBron James, unul la unu, pe un teren de baschet din interiorul orasului, unde amandoi ne aflam exact in acelasi moment. Cel mai evident si cel mai probabil rezultat ar fi regele Iacob care ne va naviga si va tranti zgomotos cosul cu plasa.

Dar cu cuvintele Antrenorului care ne suna in urechi, pentru o fractiune de secunda, suntem atletul Nike. Cu asta, orice este posibil.

Underdog este un triumf de elemente simple tesute intr-o filmare atemporala, uluitoare. Cu toate acestea, intr-un al doilea exemplu, Nike face forma de arta cu un pas mai departe. In Swing Portrait , Tiger Woods este prezentat facand ceea ce face cel mai bine: dezlantuirea acelei marci comerciale, swing de aproape 720 de grade, dar prezentat cu miscare ultra lenta. Orice altceva este abstractizat: Tiger poarta tot negru pe un fundal negru. Un singur instrument – un violoncel – joaca o tema minimalista pentru o coloana sonora. Nu putem auzi niciun sunet legat de swing in sine – in acest sens, este aproape ca un film mut. Filmul de un minut incepe cand Tiger abordeaza mingea si se termina la urmarire cu piciorul drept, trunchiul si bratele formand un arc aproape perfect.

Asta este. Asta e totul.

Tiger Woods este un fenomen odata in multe generatii, care cu siguranta a schimbat golful pentru totdeauna si, fara prea multe exagerari, a schimbat si lumea mai larga in multe moduri semnificative. Nike a fost un sponsor fundamental al brandului Tiger si au ramas fideli cu el de-a lungul anilor, indiferent de rasturnarile de viata pe care le-a luat viata lui Tiger.

Pe masura ce viata sa a evoluat si a devenit inevitabil mai complexa, Nike isi face timp pentru a ne reaminti ca la baza marcii Tiger este intr-adevar un singur lucru: acel leagan de golf uimitor, in afara acestei lumi, practic perfect.

Concentreaza-te pe asta. Orice altceva este un detaliu.

Nu beau Red Bull.

Sunt sigur ca este un produs perfect bun si ca este facut din cele mai bune ingrediente si toti oamenii care lucreaza pentru Red Bull sunt oameni buni. De asemenea, presupun ca sunt o companie sensibila din punct de vedere ecologic si doneaza cu generozitate unor organizatii caritabile demne si sunt, desigur, un angajator egal cu oportunitate.

Red Bull nu este treaba mea, asta e tot. Nici o infractiune intentionata. Si nu, nu l-am gustat, atat de vinovat, cat de taxat pe acel cont.

Imaginati-va surpriza mea, atunci, cand am fost fascinat de editia din 2013 a reclamei World of Red Bull . L-am urmarit iar si iar. Se pare ca are multe asemanari cu Underdog- ul Nike . Este o serie de scurte capturi de sportivi sponsorizati de Red Bull care isi fac fiecare lucru special, cu adevarat uimitor. Imaginile sunt uimitoare si multe dintre ele lasa publicului un sentiment palpabil de frica pentru viata sportivilor, care par a fi in pericol autentic in unele cazuri. Muzica coloanelor sonore este deja frumoasa Redford a lui Sufjan Stevens, dar remixat cu o multime de timbali si coarne pentru a-l face si mai cinematografic si chiar mai maiestuos. Elementul final este o voce simpla a paracaristului austriac Felix Baumgartner. Acest nume poate fi familiar. In 2012, Red Bull si-a sponsorizat saltul de parasutism de inregistrare de la aproape 128.000 de picioare dupa ce a fost transportat in sus de Red Bull Stratos . Hop-ul sau de iepuras din gondola este urmatoarea ultima taietura vizuala urmata de momentul final, multumesc lui Dumnezeu, sunt in viata, cand parasutistul se intoarce pe planeta Pamant.

Vocea vocala a lui Baumgartner consta din doar trei linii simple. El deschide filmul cu „Cred ca natura umana vrea sa exploreze. / Pentru a-ti gasi linia si a trece dincolo de ea. ” Doar cateva clipe mai tarziu, el inchide cu „[t] doar limita este cea pe care ti-ai stabilit-o tu”. Se pare ca lipseste in mod deliberat de pe coloana sonora linia de etichete recunoscuta instantaneu „Red Bull iti da aripi”. Nu este nevoie, deoarece ne apare aproape spontan in cap. Acest lucru il face si mai impactant decat daca l-am fi auzit vorbind. Mesajul? Cu Red Bull, putem face orice.

La ceva timp dupa ce cea mai intensa obsesie a mea cu acest anunt s-a ars, m-am aflat intr-un magazin care aduna cateva „elemente esentiale”. Desigur, afisajul Red Bull a fost amplasat in apropiere de casa. Aici a functionat reclama World of Redbull , magia subconstienta. M-am trezit gandindu-ma, fara sa ma gandesc mai intai la acea reclama minunata: „Ma intreb ce gust au aceste lucruri?”

Imaginati-va, pentru o clipa, la sfarsitul Underdog-ului a disparut pana la „acum pana duminica, toti pantofii Nike au 40% reducere!” Sau la sfarsitul picturii Coconuts , o voce neincorporata spune „vizitati dealerul dvs. Audi pentru oferte interesante de sfarsit de an!” Sau, de fapt, imediat dupa ce este clar ca Baumgartner a supravietuit saltului sau stratosferic, s-a ridicat, s-a uitat direct la camera si a spus „acum este timpul pentru un Red Bull!”

Suspensia incredibil de fragila, asemanatoare cu gossamer-ul, a increderii ar fi instantaneu aruncata in minte. „O, inteleg, mi-ai manipulat emotiile doar ca sa-mi poti vinde ceva” s-ar putea sa ne gandim, suparati. Ne vom simti incalcati, inselati si inselati. Al patrulea zid va fi spulberat, iar pichetii vorbeste acum direct cu marcile lor, incercand sa inchida in graba vanzarea.

Cu toate acestea, evitand aceste tactici grosolane, ramanem cu notiunea curata a produsului pe care cineastii au muncit atat de mult pentru a ne face sa credem.

Totusi, nu va faceti nicio greseala. Vanzarea noastra de lucruri este exact ceea ce incearca sa faca aceste filme. Nike chiar vrea sa ne vanda pantofi. Audi vrea sa ne vanda masini. Red Bull trebuie sa hraneasca balaurul de aproape sapte miliarde de ani pe an si sa o faca de la an la an. Rezultatele financiare ale acestor companii par sa confirme ca trebuie sa faca ceva corect.

Sponsorii acestor filme accepta abject non-liniaritatea formei de povestire a continutului de marca. Cu aceasta, acestia accepta, de asemenea, absenta totala a oricarei cauze si efecte trasabile si cu siguranta absenta oricarei rentabilitati definibile a investitiei pentru sumele masive de bani pe care le cheltuiesc. Ei accepta ca este pur si simplu pretul pe care trebuie sa-l plateasca pentru ca povestirea sa fie exact corecta. Dincolo de asta, ei par sa opereze in principal pe credinta oarba ca aceste metode functioneaza de fapt.

Atat de mult, se pare, sunt dispusi sa-si lase agentiile sa-si tesa magia efemera, fara prea multe constrangeri. Cu siguranta, fara sarcina de a le cere sa devina vanzatori si huckster.

In schimb, le cer pur si simplu sa ne spuna o poveste grozava.

© 2019 Terence C. Gannon

Video Description:

O captura de ecran din editia din 2013 a seriei de filme promotionale „ World of Red Bull ”. (credit: Red Bull)Avem nevoie de suspendarea voluntara a neincrederii pentru a vinde pantofi?„In ce fel difera povestirea corporativa de alte tipuri de povestire?”M-a surprins intrebarea. Trebuie sa multumesc intervievatorului care a gasit punctul marcator in profilul meu LinkedIn si m-a chemat pe el. Sper ca editorul sau audio elimina in cele din urma 90% din pauza care a urmat, asa ca sun mult mai clar decat cred ca trebuie sa fiu. Am raspuns in cele din urma cu singurul lucru care mi-a venit in cap atunci:„Nu este”, am oferit, cu o inflexiune ascendenta, speranta, inaudibila. Pe masura ce intervievatorul parea sa aprobe raspunsul meu initial, am inceput sa castig incredere in el: „da”, m-am gandit, „povestirea corporativa este la fel ca orice alt tip de povestire, nu?” Adica, in sensul ca eficacitatea sa finala este legata de capacitatea sa de a ne transporta pe noi, publicul, intr-un alt loc sau moment - de a ne suspenda de bunavoie neincrederea, asa cum a spus Aristotel. Dupa aceea, orice este posibil. Vom merge oriunde vrea povestitorul sa mergem.Trebuie doar sa fie o poveste grozava.Am devenit pentru prima data constient de munca lui Tamir Moscovici cu trailerul scurtmetrajului documentar Urban Outlaw. In acesta, Moscovici spune povestea lui Magnus Walker, fondatorul marcii Serious Clothing si un iconoclast in comunitatea Porsche. Exista doar un cuvant perfect pentru a-l descrie pe Magnus Walker: unic . Este aproape imposibil sa plasezi omul si ceea ce reprezinta in orice categorie preexistenta. Totusi, Moscovici surprinde perfect unicitatea lui Walker in Urban Outlaw . Este, de asemenea, o relatie simbiotica. Ambele filme surprind marca si ajuta la consolidarea acesteia in acelasi timp.Cineastul Moscovici este unul dintre cei mai importanti creatori de continut vizual - locul in care se intalnesc arta si comertul, ating obiectivele ambelor, dar niciodata in detrimentul uneia dintre ele. Este dificil, dar el demonstreaza ca se poate face frumos si, mai important, cu o afacere de previzibil in ceea ce priveste rezultatul.Dupa ce a vazut o poveste despre el in revista britanica Porsche Total 911 , Tamir Moscovici la sunat pe Walker si l-a intrebat despre realizarea unui film documentar. Dupa unele reticente initiale, Walker a fost de acord, iar rezultatul final a fost Urban Outlaw . A debutat la Festivalul de film Raindance din 2012 cu aprecieri populare si critice. Array Cateva milioane de vizualizari mai tarziu, filmul este legendar pentru entuziastii Porsche, la fel ca si personajele si marcile pe care le infatiseaza. Desi comercializarea lui Magnus Walker nu a fost un obiectiv declarat al Urban Outlawproiect, a facut inca o treaba incredibila in aceasta privinta. Nu exista nicio modalitate de a sti cat de mult produs a fost vandut ca rezultat direct, dar exista cateva milioane de oameni care doresc acum sa imite mistica Magnus ca urmare a vizionarii filmului. Si asta merita mult .La baza fiecaruia dintre filmele lui Moscovici se afla o poveste complet antrenanta, populata cu personaje interesante si unice. Aceste povesti sunt apoi redate cu valori ale productiei de lung metraj. Aceasta include o atentie minutioasa la muzica coloanei sonore si, de asemenea, captarea fidela a sunetului de locatie - Walker's Porsches in cazul Urban Outlaw. Acest lucru este absolut esential pentru a ne introduce in lumea descrisa in film. Amestecul vizual si auditiv care rezulta ne atrage atentia si nu se lasa sa plece pana cand Moscovici nu spune acest lucru.Cu scuze fata de Tamir, aproape ca prefer trailerul pentru Urban Outlaw decat filmul integral. Motivul este simplu: Moscovici a luat deja nenumarate ore de filmare si le-a redus la doar treizeci si doua de minute si treizeci si doua de secunde. Din acea distilare, a trebuit apoi sa treaca prin procesul chinuitor pentru a gasi acele elemente care, in trei minute si treizeci si sase de secunde, capteaza esenta filmului si, la randul sau, esenta de baza a marcii Magnus Walker. Rezultatul extrem de condensat demonstreaza ca povestirile minunate pot fi inca facute intr-un film de o durata incredibil de scurta.Intriga mea cu Urban Outlaw a dus la o obsesie fericita cu munca lui Moscovici pentru un timp, culminand cu un interviu extins pe care l-am sustinut cu regizorul. Pregatirea a inclus studiul detaliat al altor doua dintre filmele sale si, in combinatia celor trei, am inceput sa vad unul dintre tiparele operei sale.In cazul improbabil-numit Coconuts de pictura, comandat de producatorul de automobile Audi, Moscovici plaseaza un alt personaj interesant in centrul filmului: David Beattie, care, dupa ce a fost redus din afacerea cu masini din Detroit, decide sa se intoarca la obsesia copilariei sale de a construi trasee de masini slot - fara sa stie chiar daca exista a fost o piata pentru ei. Acestea nu sunt planuri obisnuite, neplacute, de copilarie, dar asa cum Beattie le descrie „opere de arta interactive” la scara masiva. A trecut mult de jumatatea filmului inainte ca publicul sa inceapa in sfarsit sa-l „prinda” - care este legatura cu marca Audi. Dar acel mister sporeste experienta. Il atrage pe spectator. porno tunisie flutemagic.com laetitia lacourt porno classhound.com catherine ringer porno wheretraveler.mobi sport porno sharpporn.com porno gamine aquatopia.com porno francais vintage mynetstor.com porno etranger scoutexchange.biz scenes porno www.mycooks.com porno entier ikwerres.info porno a trois images.google.cz porno gwada source4.biz lecture porno ranchobelagoinudstrialpark.net porno prostituée longsdrug.biz porno khmer twentyfourhoursaday.com film porno lesbien www.trabandlaw.com porno cru blackearthcg.com hermaphrodite porno lkw-infos.net one piece porno emeraldperformancechemicals.us porno disney www.goldoutlet.biz porno rama cubastyle.com Vrem cu adevarat sa vedem cum se dovedeste totul in cele din urma. Castiga tipul bun? Surprinzatorul,Cel de-al treilea film a fost Magnus Opus al lui Moscovici in domeniul continutului vizual de marca intitulat Kaz: Pushing the Virtual Divide. Acest lungmetraj a fost comandat de Sony pentru a-si promova jocul video de curse auto Gran Turismo . Din nou, Moscovici foloseste elementul dramatic al centrarii filmului pe un personaj complet interesant. In acest caz, creatorul aproape fantomatic al jocului, Kazunori Yamauchi. Filmul Kazexploreaza acest individ extrem de cerebral incadrandu-si munca nu ca informatica - linii de cod - ci ca mestesug si face comparatii cu mestesugari mai traditionali in domenii variate, non-digitale. La sfarsitul acestuia, publicul este lasat uimit de munca uluitoare si minutios detaliata care intra in designul modern al jocurilor video. Inainte de a viziona filmul, probabil ca nu ne-am gandit la jocurile video ca la niste mestesuguri, dar dupa aceea obtinem un nivel cu totul nou de respect pentru munca.Deoarece am deja suficient timp de ecranare, nu am jucat niciodata un joc video. E adevarat. Acestea fiind spuse, s - ar putea juca doar aceasta intr -o zi unul doar pentru a vedea cum totul sa dovedit.Cate reclame cautam sa le urmarim din nou si din nou mult timp dupa ce au parasit rotatia mass-media? Pentru cei mai multi nu vor fi multi si nu sunt diferit. Dar pentru cei cativa pe care ii revad din proprie vointa, Nike se afla in spatele multora dintre ei.In panoplia publicitatii Nike, doua exemple imi vin in minte ca explorand limitele exterioare ale ceea ce este posibil cu povestirea corporativa prin continut de marca. Primul este legendarul Underdog pe care Nike l-a condus in 2010. Nu putea fi mai simplu, combinand doar patru elemente de baza: vizual, exista scurtaturi ale diferitilor sportivi sponsorizati de Nike - nimeni nu taie mai mult de o secunda sau doua si in unele cazuri doar milisecunde. Pentru coloana sonora au adaugat o versiune editata si remixata a First Breath After Coma de catre trupa americana post-rock Explosions in the Sky. Apoi, exista doar cele mai mici indicii ale sunetelor de locatie ale evenimentelor sportive propriu-zise si numai atunci, prezente in momentele cinematografice potrivite. In cele din urma, exista vocea vocala a „Antrenorului”, atribuita actorului american John Dorman, care, desi nu apare niciodata pe ecran, arata in fiecare parte. Probabil ca exista un al cincilea element in filmul putin mai mult de doua minute: este montajul care este superficial simplu, dar de fapt incredibil de complex, superb organizat si rafinat. Efectul combinat al acestor elemente este un roller-coaster emotional care ne face sa simtim alternativ durerea intensa si apoi extazul suprem al sportivilor.Cu toate acestea, adevaratul geniu al filmului este monologul Antrenorului. De cateva ori cand este vizionat filmul, este firesc sa presupunem ca acesta este genul de discurs dat sportivilor descrisi in film chiar inainte de a iesi la concurs. Dar in timp apare o a doua posibilitate.Antrenorul ne vorbeste.Underdog nu vinde pantofi, cel putin nu direct. Vinde ideea unui triumf improbabil peste cote ridicol de lungi. Genul de sanse cu care ne-am putea confrunta daca soarta a intervenit si, pentru un moment improbabil, ne-am confruntat cu LeBron James, unul la unu, pe un teren de baschet din interiorul orasului, unde amandoi ne aflam exact in acelasi moment. Cel mai evident si cel mai probabil rezultat ar fi regele Iacob care ne va naviga si va tranti zgomotos cosul cu plasa.Dar cu cuvintele Antrenorului care ne suna in urechi, pentru o fractiune de secunda, suntem atletul Nike. Cu asta, orice este posibil.Underdog este un triumf de elemente simple tesute intr-o filmare atemporala, uluitoare. Cu toate acestea, intr-un al doilea exemplu, Nike face forma de arta cu un pas mai departe. In Swing Portrait , Tiger Woods este prezentat facand ceea ce face cel mai bine: dezlantuirea acelei marci comerciale, swing de aproape 720 de grade, dar prezentat cu miscare ultra lenta. Orice altceva este abstractizat: Tiger poarta tot negru pe un fundal negru. Un singur instrument - un violoncel - joaca o tema minimalista pentru o coloana sonora. Nu putem auzi niciun sunet legat de swing in sine - in acest sens, este aproape ca un film mut. Filmul de un minut incepe cand Tiger abordeaza mingea si se termina la urmarire cu piciorul drept, trunchiul si bratele formand un arc aproape perfect.Asta este. Asta e totul.Tiger Woods este un fenomen odata in multe generatii, care cu siguranta a schimbat golful pentru totdeauna si, fara prea multe exagerari, a schimbat si lumea mai larga in multe moduri semnificative. Nike a fost un sponsor fundamental al brandului Tiger si au ramas fideli cu el de-a lungul anilor, indiferent de rasturnarile de viata pe care le-a luat viata lui Tiger.Pe masura ce viata sa a evoluat si a devenit inevitabil mai complexa, Nike isi face timp pentru a ne reaminti ca la baza marcii Tiger este intr-adevar un singur lucru: acel leagan de golf uimitor, in afara acestei lumi, practic perfect.Concentreaza-te pe asta. Orice altceva este un detaliu.Nu beau Red Bull.Sunt sigur ca este un produs perfect bun si ca este facut din cele mai bune ingrediente si toti oamenii care lucreaza pentru Red Bull sunt oameni buni. De asemenea, presupun ca sunt o companie sensibila din punct de vedere ecologic si doneaza cu generozitate unor organizatii caritabile demne si sunt, desigur, un angajator egal cu oportunitate.Red Bull nu este treaba mea, asta e tot. Nici o infractiune intentionata. Si nu, nu l-am gustat, atat de vinovat, cat de taxat pe acel cont.Imaginati-va surpriza mea, atunci, cand am fost fascinat de editia din 2013 a reclamei World of Red Bull . L-am urmarit iar si iar. Se pare ca are multe asemanari cu Underdog- ul Nike . Este o serie de scurte capturi de sportivi sponsorizati de Red Bull care isi fac fiecare lucru special, cu adevarat uimitor. Imaginile sunt uimitoare si multe dintre ele lasa publicului un sentiment palpabil de frica pentru viata sportivilor, care par a fi in pericol autentic in unele cazuri. Muzica coloanelor sonore este deja frumoasa Redford a lui Sufjan Stevens, dar remixat cu o multime de timbali si coarne pentru a-l face si mai cinematografic si chiar mai maiestuos. Elementul final este o voce simpla a paracaristului austriac Felix Baumgartner. Acest nume poate fi familiar. In 2012, Red Bull si-a sponsorizat saltul de parasutism de inregistrare de la aproape 128.000 de picioare dupa ce a fost transportat in sus de Red Bull Stratos . Hop-ul sau de iepuras din gondola este urmatoarea ultima taietura vizuala urmata de momentul final, multumesc lui Dumnezeu, sunt in viata, cand parasutistul se intoarce pe planeta Pamant.Vocea vocala a lui Baumgartner consta din doar trei linii simple. El deschide filmul cu „Cred ca natura umana vrea sa exploreze. / Pentru a-ti gasi linia si a trece dincolo de ea. ” Doar cateva clipe mai tarziu, el inchide cu „[t] doar limita este cea pe care ti-ai stabilit-o tu”. Se pare ca lipseste in mod deliberat de pe coloana sonora linia de etichete recunoscuta instantaneu „Red Bull iti da aripi”. Nu este nevoie, deoarece ne apare aproape spontan in cap. Acest lucru il face si mai impactant decat daca l-am fi auzit vorbind. Mesajul? Cu Red Bull, putem face orice.La ceva timp dupa ce cea mai intensa obsesie a mea cu acest anunt s-a ars, m-am aflat intr-un magazin care aduna cateva „elemente esentiale”. Desigur, afisajul Red Bull a fost amplasat in apropiere de casa. Aici a functionat reclama World of Redbull , magia subconstienta. M-am trezit gandindu-ma, fara sa ma gandesc mai intai la acea reclama minunata: „Ma intreb ce gust au aceste lucruri?”Imaginati-va, pentru o clipa, la sfarsitul Underdog-ului a disparut pana la „acum pana duminica, toti pantofii Nike au 40% reducere!” Sau la sfarsitul picturii Coconuts , o voce neincorporata spune „vizitati dealerul dvs. Audi pentru oferte interesante de sfarsit de an!” Sau, de fapt, imediat dupa ce este clar ca Baumgartner a supravietuit saltului sau stratosferic, s-a ridicat, s-a uitat direct la camera si a spus „acum este timpul pentru un Red Bull!”Suspensia incredibil de fragila, asemanatoare cu gossamer-ul, a increderii ar fi instantaneu aruncata in minte. „O, inteleg, mi-ai manipulat emotiile doar ca sa-mi poti vinde ceva” s-ar putea sa ne gandim, suparati. Ne vom simti incalcati, inselati si inselati. Al patrulea zid va fi spulberat, iar pichetii vorbeste acum direct cu marcile lor, incercand sa inchida in graba vanzarea.Cu toate acestea, evitand aceste tactici grosolane, ramanem cu notiunea curata a produsului pe care cineastii au muncit atat de mult pentru a ne face sa credem.Totusi, nu va faceti nicio greseala. Vanzarea noastra de lucruri este exact ceea ce incearca sa faca aceste filme. Nike chiar vrea sa ne vanda pantofi. Audi vrea sa ne vanda masini. Red Bull trebuie sa hraneasca balaurul de aproape sapte miliarde de ani pe an si sa o faca de la an la an. Rezultatele financiare ale acestor companii par sa confirme ca trebuie sa faca ceva corect.Sponsorii acestor filme accepta abject non-liniaritatea formei de povestire a continutului de marca. Cu aceasta, acestia accepta, de asemenea, absenta totala a oricarei cauze si efecte trasabile si cu siguranta absenta oricarei rentabilitati definibile a investitiei pentru sumele masive de bani pe care le cheltuiesc. Ei accepta ca este pur si simplu pretul pe care trebuie sa-l plateasca pentru ca povestirea sa fie exact corecta. Dincolo de asta, ei par sa opereze in principal pe credinta oarba ca aceste metode functioneaza de fapt.Atat de mult, se pare, sunt dispusi sa-si lase agentiile sa-si tesa magia efemera, fara prea multe constrangeri. Cu siguranta, fara sarcina de a le cere sa devina vanzatori si huckster.In schimb, le cer pur si simplu sa ne spuna o poveste grozava.© 2019 Terence C. Gannon

Categorie:
Taguri:
Data adaugarii: