Filme porno

Categorii

Advertising

Cum sa faci ceva fascinant

Ca exemplu, aruncati o privire la primele 35 de secunde ale acestui film pe care l-am produs recent cu Fusion.

Primele 35 de secunde alcatuiesc in mod eficient o singura scena cu o singura idee. Daca ar fi sa rezumam toate informatiile date in scena simultan, am putea spune:

„La 6 august 1945, un japonez numit Tsutumo Yamaguchi se indrepta spre fabrica Mitsubishi din Hiroshima cand a fost lovit de prima bomba atomica. O serie de evenimente l-au facut sa intarzie neasteptat la munca, asa ca a fost departe de epicentru. ”

A spune aceste cuvinte cu voce tare in acest fel ar reduce lungimea scenei de la 35 de secunde la aproximativ 15, dar aruncarea tuturor informatiilor dintr-o singura respiratie nu este o poveste buna.

Vreau sa va arat cum este posibil sa stoarceti emotia, suspansul, surpriza si angajamentul publicului dintr-o poveste, pur si simplu fiind inteligent cu privire la modul in care va distribuiti informatiile.

Sa incepem cu singularitatea evidenta, dar trecuta cu vederea, a mediului audio-vizual: foloseste atat audio cat si imagini pentru a distribui informatii. Relatia dintre cuvinte si imagini este o carte in sine, dar, deocamdata, observati doar cum unele informatii sunt date de cuvinte, altele de imagini, iar altele de ambele.

Cuvintele fac majoritatea ridicarii, deoarece aceasta scena o cere. Iata prima fraza din scenariu:

„Exista aceasta faimoasa poveste – s-ar putea sa fi auzit de ea – despre un japonez numit Tsutumo Yamaguchi.

Array

In loc sa distribuie toate unitatile de informatii simultan, el distribuie doar trei piese: o poveste faimoasa, un japonez si numele sau. Linia „s-ar putea sa fi auzit de ea de fapt” ar putea parea de prisos, dar, de fapt, stabileste o recompensa tematica in ultimele 30 de secunde ale filmului.

In continuare, va dezvaluim inca doua informatii:

„Lucra pentru compania Mitsubishi si in aceasta dimineata speciala se ocupa de afaceri in orasul … din Hiroshima.”

Suntem acum 17 secunde si ni s-a spus foarte putin. Ganditi-va la toate informatiile pe care publicul nu le-a spus pana acum. Pe deasupra, imaginile – ale unui oras necunoscut vazut din aer – nici macar nu se potrivesc cu ceea ce ni se spune.

Spre sfarsitul mai jurnalistic al spectrului, aceasta este considerata o practica proasta, deoarece exista riscul sa va confundati si apoi sa va pierdeti publicul.

Veti observa cum alti producatori de videoclipuri, de la Buzzfeed la BBC, prefera sa utilizeze imagini literal care reflecta pur si simplu ceea ce spune naratiunea.

Dar ce fac oamenii cand li se ofera cateva informatii aparent fara legatura?

Ei ghicesc !

Creierele umane sunt masini de conectare si nu se pot abtine. O poveste buna exploateaza acest lucru pentru a atrage publicul in poveste . Inmanand o parte din responsabilitatea narativa publicului, ii cereti sa participe la povestire.

Pot sa fac o presupunere sigura ca atunci cand spun numele „Hiroshima”, majoritatea oamenilor se vor gandi imediat la „bomba atomica”. Stiu ca trebuie sa distribui aceasta unitate de informatii doar pentru ca publicul sa poata ghici ce se va intampla.

Deoarece aceasta unitate de informatii este mai importanta decat unele dintre celelalte, este livrata simultan atat prin cuvinte cat si prin imagini. Aceasta este o tehnica pe care o numesc „dubla perforare” si este o modalitate utila de a transmite publicului o ierarhie de informatii.

Si cu o alta propozitie mai avem doua informatii despre poveste.

„Era 6 august si alerga tarziu la serviciu”.

Dupa ce ati lansat in actiune masinile de ghicit ale publicului, este important sa nu lasati restul prea repede. Ghicitul este partea distractiva pentru public, asa ca ii poti implica cu adevarat refuzand sa confirmi sau sa respingi. Asa ca va spun data, dar nu si anul , care ar da prea mult. Nerdii istoriei vor sti cu siguranta, dar altii se vor intreba daca presupunerea lor a fost corecta sau nu.

In acest moment, imaginile, care au ramas pana acum usor misterioase, incep sa dea roade. Auzim un zgomot mecanic si apoi par sa inceapa sa cada pe pamant.

Nu este imediat evident ce se intampla. Acest lucru forteaza publicul sa incerce si sa rezolve inca o data un puzzle. Creierul nostru se uita la indiciile pe care ni le-am dat … Hiroshima … faimoasa poveste … august … cadere …

Lucrand impreuna, imaginile si cuvintele transmiteau informatiile, nu in mod evident , ci prin indicii fragmentare livrate cu usurinta.

Ultimele cuvinte ale scenariului merg astfel:

„Lasase ceva important si trebuia sa fuga acasa sa-l ridice. Apoi, proprietarii pensiunii in care statea i-au oferit niste ceai si, din politete, s-a asezat cu ei, facandu-l chiar mai tarziu. Apoi s-a urcat intr-un autobuz si apoi intr-un tramvai si inca mergea pana la birou cand .. ”

Alfred Hitchcock a dat odata o mare definitie a diferentei dintre suspans si surpriza.

Bomba care cade in secventa Hiroshima exploateaza ideea lui Hitchcock. Am descoperit ca o bomba atomica este pe cale sa explodeze. Dar, in loc sa-i las sa se intample, incetinesc timpul si incep sa vorbesc despre detaliile banale ale zilei lui Yamaguchi. Conteaza ca a luat un autobuz si apoi un tramvai? Bineinteles ca nu, dar amanand inevitabilele suspensii.

Imaginile si cuvintele lucreaza impreuna in armonie pentru a scoate tensiunea si emotia din secventa. Retineti ca aceasta emotie nu exista in mod natural in informatie, trebuie sa lucrati pentru a o crea.

Aceasta aranjare speciala a informatiilor despre poveste, distribuita cu atentie astfel, ridica intrebarea inevitabila in mintea publicului: daca Tsutumo Yamaguchi este pe cale sa fie lovit de o bomba atomica, va supravietui?

Care este cea mai importanta intrebare pe care orice povestitor doreste sa o puna publicul: ce se va intampla in continuare?

Video Description:

Ca exemplu, aruncati o privire la primele 35 de secunde ale acestui film pe care l-am produs recent cu Fusion.Primele 35 de secunde alcatuiesc in mod eficient o singura scena cu o singura idee. Daca ar fi sa rezumam toate informatiile date in scena simultan, am putea spune:„La 6 august 1945, un japonez numit Tsutumo Yamaguchi se indrepta spre fabrica Mitsubishi din Hiroshima cand a fost lovit de prima bomba atomica. O serie de evenimente l-au facut sa intarzie neasteptat la munca, asa ca a fost departe de epicentru. ”A spune aceste cuvinte cu voce tare in acest fel ar reduce lungimea scenei de la 35 de secunde la aproximativ 15, dar aruncarea tuturor informatiilor dintr-o singura respiratie nu este o poveste buna.Vreau sa va arat cum este posibil sa stoarceti emotia, suspansul, surpriza si angajamentul publicului dintr-o poveste, pur si simplu fiind inteligent cu privire la modul in care va distribuiti informatiile.Sa incepem cu singularitatea evidenta, dar trecuta cu vederea, a mediului audio-vizual: foloseste atat audio cat si imagini pentru a distribui informatii. Relatia dintre cuvinte si imagini este o carte in sine, dar, deocamdata, observati doar cum unele informatii sunt date de cuvinte, altele de imagini, iar altele de ambele.Cuvintele fac majoritatea ridicarii, deoarece aceasta scena o cere. Iata prima fraza din scenariu:„Exista aceasta faimoasa poveste - s-ar putea sa fi auzit de ea - despre un japonez numit Tsutumo Yamaguchi. Array "In loc sa distribuie toate unitatile de informatii simultan, el distribuie doar trei piese: o poveste faimoasa, un japonez si numele sau. Linia „s-ar putea sa fi auzit de ea de fapt” ar putea parea de prisos, dar, de fapt, stabileste o recompensa tematica in ultimele 30 de secunde ale filmului.In continuare, va dezvaluim inca doua informatii:„Lucra pentru compania Mitsubishi si in aceasta dimineata speciala se ocupa de afaceri in orasul ... din Hiroshima.”Suntem acum 17 secunde si ni s-a spus foarte putin. Ganditi-va la toate informatiile pe care publicul nu le-a spus pana acum. Pe deasupra, imaginile - ale unui oras necunoscut vazut din aer - nici macar nu se potrivesc cu ceea ce ni se spune.Spre sfarsitul mai jurnalistic al spectrului, aceasta este considerata o practica proasta, deoarece exista riscul sa va confundati si apoi sa va pierdeti publicul. film francais porno vintage www.attractionweek.com wwe porno podpet.com lahaie porno tale.kazakh.ru mannequin porno tagtoll.com bourgeoise porno www.spinalcord.net porno sleeping raptorsnbatv.mobi porno dingue 888661.com sexo porno sxeye.org.cn pizza porno sledgebol.mobi video porno ados www.incubus.com bbw porno gene-simmons.com porno petite nesv.net porno ivre maps.google.vg film porno netflix m88wap.net casting porno français www.plasticdipmolding.net porno mariage danielyoung.com rocco siffredi porno kh8.ievaporate.de snap porno francais securitysystem.co anais baydemir porno hobart-mexico.com acteur porno nprsucks.org Veti observa cum alti producatori de videoclipuri, de la Buzzfeed la BBC, prefera sa utilizeze imagini literal care reflecta pur si simplu ceea ce spune naratiunea.Dar ce fac oamenii cand li se ofera cateva informatii aparent fara legatura?Ei ghicesc !Creierele umane sunt masini de conectare si nu se pot abtine. O poveste buna exploateaza acest lucru pentru a atrage publicul in poveste . Inmanand o parte din responsabilitatea narativa publicului, ii cereti sa participe la povestire.Pot sa fac o presupunere sigura ca atunci cand spun numele „Hiroshima”, majoritatea oamenilor se vor gandi imediat la „bomba atomica”. Stiu ca trebuie sa distribui aceasta unitate de informatii doar pentru ca publicul sa poata ghici ce se va intampla.Deoarece aceasta unitate de informatii este mai importanta decat unele dintre celelalte, este livrata simultan atat prin cuvinte cat si prin imagini. Aceasta este o tehnica pe care o numesc „dubla perforare” si este o modalitate utila de a transmite publicului o ierarhie de informatii.Si cu o alta propozitie mai avem doua informatii despre poveste.„Era 6 august si alerga tarziu la serviciu”.Dupa ce ati lansat in actiune masinile de ghicit ale publicului, este important sa nu lasati restul prea repede. Ghicitul este partea distractiva pentru public, asa ca ii poti implica cu adevarat refuzand sa confirmi sau sa respingi. Asa ca va spun data, dar nu si anul , care ar da prea mult. Nerdii istoriei vor sti cu siguranta, dar altii se vor intreba daca presupunerea lor a fost corecta sau nu.In acest moment, imaginile, care au ramas pana acum usor misterioase, incep sa dea roade. Auzim un zgomot mecanic si apoi par sa inceapa sa cada pe pamant.Nu este imediat evident ce se intampla. Acest lucru forteaza publicul sa incerce si sa rezolve inca o data un puzzle. Creierul nostru se uita la indiciile pe care ni le-am dat ... Hiroshima ... faimoasa poveste ... august ... cadere ...Lucrand impreuna, imaginile si cuvintele transmiteau informatiile, nu in mod evident , ci prin indicii fragmentare livrate cu usurinta.Ultimele cuvinte ale scenariului merg astfel:„Lasase ceva important si trebuia sa fuga acasa sa-l ridice. Apoi, proprietarii pensiunii in care statea i-au oferit niste ceai si, din politete, s-a asezat cu ei, facandu-l chiar mai tarziu. Apoi s-a urcat intr-un autobuz si apoi intr-un tramvai si inca mergea pana la birou cand .. ”Alfred Hitchcock a dat odata o mare definitie a diferentei dintre suspans si surpriza.Bomba care cade in secventa Hiroshima exploateaza ideea lui Hitchcock. Am descoperit ca o bomba atomica este pe cale sa explodeze. Dar, in loc sa-i las sa se intample, incetinesc timpul si incep sa vorbesc despre detaliile banale ale zilei lui Yamaguchi. Conteaza ca a luat un autobuz si apoi un tramvai? Bineinteles ca nu, dar amanand inevitabilele suspensii.Imaginile si cuvintele lucreaza impreuna in armonie pentru a scoate tensiunea si emotia din secventa. Retineti ca aceasta emotie nu exista in mod natural in informatie, trebuie sa lucrati pentru a o crea.Aceasta aranjare speciala a informatiilor despre poveste, distribuita cu atentie astfel, ridica intrebarea inevitabila in mintea publicului: daca Tsutumo Yamaguchi este pe cale sa fie lovit de o bomba atomica, va supravietui?Care este cea mai importanta intrebare pe care orice povestitor doreste sa o puna publicul: ce se va intampla in continuare?

Categorie:
Taguri:
Data adaugarii: