Filme porno

Categorii

Advertising

Folosirea de catre Todd Haynes a punctului de vedere in „Carol”

CAROL, in regia lui Todd Haynes, o urmareste pe Therese Belivet (Rooney Mara), magazinista din New York din anii 1950, si povestea ei romantica cu fabuloasa gospodina Carol Aird (Cate Blanchett). Iubit de critici si de mine, filmul este nominalizat la sase premii Oscar.

In cea mai buna scena a lui Carol, Carol o ia pe Therese pentru o vizita de dupa-amiaza la mosia Carol din New Jersey. Este o scena extrem de simpla din punct de vedere al complotului: cele doua personaje conduc spre New Jersey, oprindu-se la un stand de pom de Craciun. Pana in prezent s-au intalnit de doua ori: o scurta intalnire in interiorul unui magazin universal si la un pranz de multumire-pentru-intoarcerea-manusilor (asa cum se face unul) Ambele personaje sunt, in mod evident, fascinate de celalalt, dar inca nu s-au conectat cu adevarat. Deci, in scena calatoriei, Haynes isi are treaba in fata sa: scena exista doar pentru a ne intelege mai bine relatia in curs de dezvoltare a lui Carol si Therese.

Scena incepe destul de nesemnificativ. Carol este prezentat iubitului Theresei Richard, in timp ce Therese intra in masina.

Array

Dar de indata ce se indeparteaza, vorbele mici ale lui Therese si Carol sunt filtrate pe fundal, pe masura ce scorul lui Carter Burwell se umfla. Dialogul lor este atat de nesemnificativ, atat de clar, incat literalmente nu poti distinge majoritatea a ceea ce spun ei. In schimb, camera se concentreaza pe detalii fizice si pe limbajul corpului: haina magnifica de blana a lui Carol, parul, buzele si mainile. Focalizarea usoara a camerei se simte aproape ca o stare de vis si, pentru Therese, este. Imaginile parului, hainei si buzelor lui Carol sunt in mod inconfundabil din perspectiva Theresei, investindu-ne emotional in scena. Intelegem instinctiv ca este intoxicata de prezenta lui Carol: camera persistenta aproape ne face sa simtim ca privim. Un minut mai tarziu, din nou din punctul de vedere al Theresei, ea priveste o multime in timp ce Carol alege un copac, o oglinda a scenei in care s-au intalnit prima data. In ambele scene, printr-un popor de mare, Therese are doar ochi pentru Carol.

Este o filmare grozava, condensata, iar pe hartie, este destul de simplu: Carol o ia pe Therese, conduc putin, Carol alege un copac. Dar ceea ce ar fi putut fi cea mai simpla dintre scene devine fundamentul restului filmului: ne indragostim de Carol si Therese in timp ce Therese si Carol se indragostesc unul de celalalt. conduc putin, Carol alege un copac. Dar ceea ce ar fi putut fi cea mai simpla dintre scene devine fundamentul restului filmului: ne indragostim de Carol si Therese in timp ce Therese si Carol se indragostesc unul de celalalt. conduc putin, Carol alege un copac. Dar ceea ce ar fi putut fi cea mai simpla dintre scene devine fundamentul restului filmului: ne indragostim de Carol si Therese in timp ce Therese si Carol se indragostesc unul de celalalt.

Aducand aceasta emotie, Haynes foloseste un motiv vizual vazut pe tot parcursul filmului: fotografia pseudo-punct de vedere, in care intelegem ce (sau poate mai important, cum) vede personajul fara a fi de fapt in capul lor. Imaginea semi-punct de vedere este compusa de obicei in doua moduri: fie intr-un spatiu mare, aglomerat, cu subiectul aproximativ in mijlocul cadrului, fie claustrofob in interior, unde usile si peretii ocupa o mare parte din cadru, adesea prin una sau doua camere. Spre inceputul filmului, aceste fotografii sunt aproape toate din perspectiva Theresei: uitandu-se la iubitul ei Richard dormind sau uitandu-se la Carol si la fiica ei decorand pomul de Craciun. Dar toti au un singur lucru in comun: oamenii. Ele vin exclusiv atunci cand Therese sau Carol se gandesc la o relatie sau invata ceva nou despre o persoana. Sunt destul de distinctivi si destul de rare incat, atunci cand Haynes foloseste aceasta fotografie, efectul sau este similar cu un close-up traditional (practic echivalentul in care Haynes te apuca si te agita, strigand „ACEST ESTE IMPORTANT!”). Desi punctul de vedere impuscat a aparut inainte, utilizarea sa este marita in scena calatoriei.

Dincolo de impactul emotional, ceea ce este atat de remarcabil la scena calatoriei este modul in care Haynes configureaza un limbaj vizual la care se va intoarce constant. In acest moment, el ne-a instruit in ceea ce inseamna punctul de vedere impuscat: este intim, menit sa fie fie impartasit intre doua personaje, fie sugereaza modul in care un personaj are in vedere relatia lor cu subiectul impuscaturii (cele mai multe dintre acestea sunt destul de evidente. fotografiile din punct de vedere sunt impregnate de un sentiment de intimitate nu este tocmai cel mai perspicace gand pe care l-am avut vreodata). In cele din urma, pe masura ce relatia lui Therese si Carol se intareste, incepem sa vedem si cateva fotografii din viziunea lui Carol. Dar ceea ce este cu adevarat remarcabil este modul in care Haynes face aceasta fotografie si, dupa ce ne-a antrenat sa intelegem aceasta perspectiva semi-punct de vedere in scene precum calatoria in New Jersey, revine la ea,

Cea mai buna fotografie a filmului vine intr-o scena in care Carol o viziteaza pentru prima data pe Therese in micul ei apartament. Camera porneste pe Therese, apoi pivoteaza si ramane statica in timp ce traverseaza camera, merge pe hol si il intampina pe Carol la usa. Este doar a doua oara cand personajele au voie sa fie complet singure si ajungem sa urmarim acest moment izbitor de intim ca un spectator invizibil. Motivul pentru care se pare ca este un punct de vedere este similaritatea compozitionala a fotografiilor anterioare din film. Haynes a stabilit ca acest tip de compozitie este utilizat numai impreuna cu punctul de vedere impuscat, asa ca atunci cand isi incalca propria regula, se produc doua efecte: unul, scenei i se da un sentiment de importanta, iar doua, vedem automat aceasta scena asa cum am face-o prin ochii unui personaj. Dar de data aceasta, acel personaj nu exista. Haynes ne pacaleste literalmente sa facem parte din scena prin reapropierea limbajului vizual pe care l-a stabilit deja. Este un truc bun !!

Acest moment este prezentat pe un poster al filmului dintr-un motiv: reuseste cumva sa surprinda starea de spirit, esenta ambelor personaje si simtul intregului film dintr-o data. Permite publicului sa-i vada pe Therese si Carol cu ​​garda jos, in spatele usilor inchise, folosind mijloace vizuale pentru a reflecta teme de opresiune si retinere vazute pe tot parcursul filmului.

Casatoria inspirata a lui Haynes cu teme formale si dramatice alcatuieste cele mai de nesters imagini ale CAROL. Emotia sporita pe care o creeaza aceste scene alaturi de scenariul frumos al lui Phyllis Nagy si interpretarile excelente de la Rooney Mara si Cate Blanchett [1] formeaza o capodopera. Este intr-adevar o bataie de cap ca un film atat de atent realizat va fi inchis la Oscar, dar acesta va fi cel mai probabil probabil cazul. Revenantul infrigurat va castiga probabil cea mai buna imagine. Bine! Oricum!

[1] Pare ciudat sa scrii despre CAROL fara a mentiona performantele incredibile atat de la Mara, cat si de la Blanchett. Asa ca o voi face acum! Mara, in special, pune in lucru o lucrare complexa si subtila ca o femeie care ascunde emotiile care agita sub un furnir sticlos (si acest lucru este reflectat de alegerile stilistice ale lui Haynes:

de multe ori va folosi o poza de Therese care se uita pe o fereastra (de obicei cu ploaie) pentru a stabili o scena). Carol al lui Blanchett este rolul mai spectaculos, dar nici nu are lipsa de complexitati, intrucat tipul ei de femeie-despre-oras se interpreteaza constant. Blanchett exceleaza atunci cand sunt expuse vulnerabilitatile lui Carol.

Video Description:

CAROL, in regia lui Todd Haynes, o urmareste pe Therese Belivet (Rooney Mara), magazinista din New York din anii 1950, si povestea ei romantica cu fabuloasa gospodina Carol Aird (Cate Blanchett). Iubit de critici si de mine, filmul este nominalizat la sase premii Oscar.In cea mai buna scena a lui Carol, Carol o ia pe Therese pentru o vizita de dupa-amiaza la mosia Carol din New Jersey. Este o scena extrem de simpla din punct de vedere al complotului: cele doua personaje conduc spre New Jersey, oprindu-se la un stand de pom de Craciun. Pana in prezent s-au intalnit de doua ori: o scurta intalnire in interiorul unui magazin universal si la un pranz de multumire-pentru-intoarcerea-manusilor (asa cum se face unul) Ambele personaje sunt, in mod evident, fascinate de celalalt, dar inca nu s-au conectat cu adevarat. Deci, in scena calatoriei, Haynes isi are treaba in fata sa: scena exista doar pentru a ne intelege mai bine relatia in curs de dezvoltare a lui Carol si Therese.Scena incepe destul de nesemnificativ. Carol este prezentat iubitului Theresei Richard, in timp ce Therese intra in masina. Array Dar de indata ce se indeparteaza, vorbele mici ale lui Therese si Carol sunt filtrate pe fundal, pe masura ce scorul lui Carter Burwell se umfla. Dialogul lor este atat de nesemnificativ, atat de clar, incat literalmente nu poti distinge majoritatea a ceea ce spun ei. In schimb, camera se concentreaza pe detalii fizice si pe limbajul corpului: haina magnifica de blana a lui Carol, parul, buzele si mainile. Focalizarea usoara a camerei se simte aproape ca o stare de vis si, pentru Therese, este. Imaginile parului, hainei si buzelor lui Carol sunt in mod inconfundabil din perspectiva Theresei, investindu-ne emotional in scena. Intelegem instinctiv ca este intoxicata de prezenta lui Carol: camera persistenta aproape ne face sa simtim ca privim. Un minut mai tarziu, din nou din punctul de vedere al Theresei, ea priveste o multime in timp ce Carol alege un copac, o oglinda a scenei in care s-au intalnit prima data. In ambele scene, printr-un popor de mare, Therese are doar ochi pentru Carol. torrent porno aa6.waldorfexpressautosales.com actrice porno japonaise falconsuite.com porno mature français www.govtube.com porno gratuit perfect kc-reaction.biz coq nu porno r.turn.com porno drole garrisonexcelsior.com porno dinge www.mauihealthguide.com kalissu porno unilagspgs.com porno hermaphrodite csimgmt.com forced porno omahapublicpower.org deujna porno fme.yourautodealership.net aphrodite porno golfgroup.com clara morgane film porno victrongroup.net homme porno onpointloans.info le coq porno usedcallawayclubs.com porno monstre pointsvacation.com lara croft porno lanquest.us porno star wars chetnaexports.in ladyboy porno hta.info film porno trio n4f.westsidetennisvillage.com Este o filmare grozava, condensata, iar pe hartie, este destul de simplu: Carol o ia pe Therese, conduc putin, Carol alege un copac. Dar ceea ce ar fi putut fi cea mai simpla dintre scene devine fundamentul restului filmului: ne indragostim de Carol si Therese in timp ce Therese si Carol se indragostesc unul de celalalt. conduc putin, Carol alege un copac. Dar ceea ce ar fi putut fi cea mai simpla dintre scene devine fundamentul restului filmului: ne indragostim de Carol si Therese in timp ce Therese si Carol se indragostesc unul de celalalt. conduc putin, Carol alege un copac. Dar ceea ce ar fi putut fi cea mai simpla dintre scene devine fundamentul restului filmului: ne indragostim de Carol si Therese in timp ce Therese si Carol se indragostesc unul de celalalt.Aducand aceasta emotie, Haynes foloseste un motiv vizual vazut pe tot parcursul filmului: fotografia pseudo-punct de vedere, in care intelegem ce (sau poate mai important, cum) vede personajul fara a fi de fapt in capul lor. Imaginea semi-punct de vedere este compusa de obicei in doua moduri: fie intr-un spatiu mare, aglomerat, cu subiectul aproximativ in mijlocul cadrului, fie claustrofob in interior, unde usile si peretii ocupa o mare parte din cadru, adesea prin una sau doua camere. Spre inceputul filmului, aceste fotografii sunt aproape toate din perspectiva Theresei: uitandu-se la iubitul ei Richard dormind sau uitandu-se la Carol si la fiica ei decorand pomul de Craciun. Dar toti au un singur lucru in comun: oamenii. Ele vin exclusiv atunci cand Therese sau Carol se gandesc la o relatie sau invata ceva nou despre o persoana. Sunt destul de distinctivi si destul de rare incat, atunci cand Haynes foloseste aceasta fotografie, efectul sau este similar cu un close-up traditional (practic echivalentul in care Haynes te apuca si te agita, strigand „ACEST ESTE IMPORTANT!”). Desi punctul de vedere impuscat a aparut inainte, utilizarea sa este marita in scena calatoriei.Dincolo de impactul emotional, ceea ce este atat de remarcabil la scena calatoriei este modul in care Haynes configureaza un limbaj vizual la care se va intoarce constant. In acest moment, el ne-a instruit in ceea ce inseamna punctul de vedere impuscat: este intim, menit sa fie fie impartasit intre doua personaje, fie sugereaza modul in care un personaj are in vedere relatia lor cu subiectul impuscaturii (cele mai multe dintre acestea sunt destul de evidente. fotografiile din punct de vedere sunt impregnate de un sentiment de intimitate nu este tocmai cel mai perspicace gand pe care l-am avut vreodata). In cele din urma, pe masura ce relatia lui Therese si Carol se intareste, incepem sa vedem si cateva fotografii din viziunea lui Carol. Dar ceea ce este cu adevarat remarcabil este modul in care Haynes face aceasta fotografie si, dupa ce ne-a antrenat sa intelegem aceasta perspectiva semi-punct de vedere in scene precum calatoria in New Jersey, revine la ea,Cea mai buna fotografie a filmului vine intr-o scena in care Carol o viziteaza pentru prima data pe Therese in micul ei apartament. Camera porneste pe Therese, apoi pivoteaza si ramane statica in timp ce traverseaza camera, merge pe hol si il intampina pe Carol la usa. Este doar a doua oara cand personajele au voie sa fie complet singure si ajungem sa urmarim acest moment izbitor de intim ca un spectator invizibil. Motivul pentru care se pare ca este un punct de vedere este similaritatea compozitionala a fotografiilor anterioare din film. Haynes a stabilit ca acest tip de compozitie este utilizat numai impreuna cu punctul de vedere impuscat, asa ca atunci cand isi incalca propria regula, se produc doua efecte: unul, scenei i se da un sentiment de importanta, iar doua, vedem automat aceasta scena asa cum am face-o prin ochii unui personaj. Dar de data aceasta, acel personaj nu exista. Haynes ne pacaleste literalmente sa facem parte din scena prin reapropierea limbajului vizual pe care l-a stabilit deja. Este un truc bun !!Acest moment este prezentat pe un poster al filmului dintr-un motiv: reuseste cumva sa surprinda starea de spirit, esenta ambelor personaje si simtul intregului film dintr-o data. Permite publicului sa-i vada pe Therese si Carol cu ​​garda jos, in spatele usilor inchise, folosind mijloace vizuale pentru a reflecta teme de opresiune si retinere vazute pe tot parcursul filmului.Casatoria inspirata a lui Haynes cu teme formale si dramatice alcatuieste cele mai de nesters imagini ale CAROL. Emotia sporita pe care o creeaza aceste scene alaturi de scenariul frumos al lui Phyllis Nagy si interpretarile excelente de la Rooney Mara si Cate Blanchett [1] formeaza o capodopera. Este intr-adevar o bataie de cap ca un film atat de atent realizat va fi inchis la Oscar, dar acesta va fi cel mai probabil probabil cazul. Revenantul infrigurat va castiga probabil cea mai buna imagine. Bine! Oricum![1] Pare ciudat sa scrii despre CAROL fara a mentiona performantele incredibile atat de la Mara, cat si de la Blanchett. Asa ca o voi face acum! Mara, in special, pune in lucru o lucrare complexa si subtila ca o femeie care ascunde emotiile care agita sub un furnir sticlos (si acest lucru este reflectat de alegerile stilistice ale lui Haynes:de multe ori va folosi o poza de Therese care se uita pe o fereastra (de obicei cu ploaie) pentru a stabili o scena). Carol al lui Blanchett este rolul mai spectaculos, dar nici nu are lipsa de complexitati, intrucat tipul ei de femeie-despre-oras se interpreteaza constant. Blanchett exceleaza atunci cand sunt expuse vulnerabilitatile lui Carol.

Categorie:
Taguri:
Data adaugarii: